◎譯 名 追風(fēng)箏的人/追風(fēng)箏的孩子
◎片 名 The Kite Runner
◎年 代 2007
◎國(guó) 家 美國(guó)/中國(guó)大陸
◎類 別 劇情
◎語(yǔ) 言 英語(yǔ)/達(dá)里語(yǔ)/普什圖語(yǔ)/烏爾都語(yǔ)/俄語(yǔ)
◎字 幕 中英雙字
◎上映日期 2016-10-14(美國(guó))
◎豆瓣評(píng)分 8.2/10 from 89552 users
◎IMDb評(píng)分 7.6/10 from 69916 users
◎文件格式 x264 + ACC
◎視頻尺寸 1280 x 720
◎文件大小 1619 MB
◎片 長(zhǎng) 128 Mins
◎?qū)А ⊙荨●R克·福斯特 Marc Forster
◎主 演 赫立德·阿卜杜拉 Khalid Abdalla
阿托莎·利奧妮 Atossa Leoni
肖恩·托布 Shaun Toub
◎簡(jiǎn) 介
2000年美國(guó)加利福利亞,知名作家阿富汗人Amir(Khalid Abdalla 飾)接到一個(gè)電話,將他帶回了童年的歲月……
1978年阿富汗喀布爾,Amir(Zekiria Ebrahimi 飾)是富家少爺,仆人Ali的兒子Hassan(Ahmad Khan Mahmoodzada 飾)是 他忠實(shí)的跟班與玩伴。二人參加了一場(chǎng)傳統(tǒng)的斗風(fēng)箏比賽,Amir經(jīng)歷了終身難忘的事情,兩人的命運(yùn)隨之改變:Ali和Hassan離開了Amir家,音信全無(wú);隨著阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā),Amir和父親移民到美國(guó),過(guò)上了新的生活。
電話是父親的老朋友Rahim(KhanShaun Toub 飾)打來(lái)的,希望Amir能夠到阿富汗去找Hassan的兒子Sohrab (Ali Danish Bakhty Ari 飾),等待Amir的,除了滿目瘡痍的家鄉(xiāng)、不堪回首的往事,還有難以啟齒的秘密。
◎拍攝花絮
《追風(fēng)箏的人》小說(shuō)2003年問(wèn)世以來(lái),感動(dòng)億萬(wàn)讀者。名不見經(jīng)傳的作者卡勒德·胡賽尼是一個(gè)普通的阿富汗裔美國(guó)醫(yī)生,他因該作品獲得2006年聯(lián)合國(guó)人道主義獎(jiǎng)。
影片中許多放風(fēng)箏的場(chǎng)景中,小演員都是拉著氣球在跑,至于風(fēng)箏,則是后期制作的時(shí)候合成上去的。
飾演哈桑的艾哈邁德·漢·馬赫米扎達(dá)(Ahmad Khan Mahmidzada)以及他的家人,一直要求有關(guān)強(qiáng)奸的那部分場(chǎng)景可以從影片中剪掉。
導(dǎo)演馬克·福斯特表示,為了使這部影片更加真實(shí)可信,他極力主張拍攝影片時(shí),讓在片中飾演阿富汗人的演員說(shuō)達(dá)里語(yǔ),并且配上英文字幕。
在影片的DVD評(píng)論音軌中,小說(shuō)作者卡德勒·胡賽尼說(shuō)道,“伊朗和阿富汗使用的是同一種語(yǔ)言,在伊朗叫波斯語(yǔ),在阿富汗叫達(dá)里語(yǔ),它們?cè)诒举|(zhì)上是同一種語(yǔ)言,但是二者的口音卻大相徑庭”。
來(lái)自中東地區(qū)的人們?cè)谡f(shuō)英語(yǔ)時(shí),他們會(huì)頻繁地使用單詞“too”來(lái)表達(dá)“十分地和經(jīng)常地”,而本土美國(guó)人一般解釋“too”這個(gè)單詞為“excessively”(過(guò)分地、極度地),所以本土美國(guó)人一般是使用“very”這個(gè)單詞。
導(dǎo)演馬克·福斯特表示,原著小說(shuō)中的仆人哈桑是有兔唇的,但是在影片拍攝時(shí)他將這個(gè)人物的特征給去掉了,是因?yàn)樗X得,一是每天單是化妝就需要長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí),二是在這種化妝下對(duì)這個(gè)男孩的表演是很有難度的,三是劇本確實(shí)也不需要人物的這個(gè)外型特征。
影片中的發(fā)生在阿富汗的片段其實(shí)大部分都是在中國(guó)新疆的喀什格爾和塔什庫(kù)爾干拍攝完成的。
◎幕后制作
【關(guān)于原著】
2003年,這部由卡勒德·胡賽尼(Khaled Hosseini)創(chuàng)作的處女作《追風(fēng)箏的人》一經(jīng)問(wèn)世,隨即以最快的速度突襲至世界各地暢銷小說(shuō)排行榜的榜首位置,即使是4年后的今天,仍然有著非同一般的影響力。小說(shuō)講述了一個(gè)受到阿富汗文化背景著色的故事,在那個(gè)遙遠(yuǎn)、備受戰(zhàn)爭(zhēng)折磨的國(guó)度,近幾十年來(lái),一直都是全球發(fā)生沖突的焦點(diǎn)之地,也許你將這樣的一個(gè)地方作為故事的背景地,確實(shí)不太可靠,但《追風(fēng)箏的人》中所講述的那些親情關(guān)系、孩童時(shí)期的友誼、請(qǐng)求寬恕的勇氣以及只能存在于愛當(dāng)中的救贖的大眾主題,無(wú)論你身處何處、經(jīng)歷過(guò)什么樣的文化熏陶、膚色為何,都會(huì)被它深深地感動(dòng)。卡勒德·胡賽尼是一個(gè)出生在阿富汗的醫(yī)師,就像他筆下的主角一樣,還是一個(gè)小男孩的時(shí)候,胡賽尼就離開了阿富汗來(lái)到美國(guó),而且?guī)资陙?lái)都不曾回去過(guò)。所以說(shuō),他之所以創(chuàng)作這部《追風(fēng)箏的人》,完全是想展現(xiàn)給讀者一場(chǎng)情感方面的旅程,穿越了不同的大陸,抵達(dá)一個(gè)男人深處對(duì)糾正一個(gè)可怕的錯(cuò)誤的追求--這是一個(gè)困擾了他整整一生的致命失誤。胡賽尼利用這樣一個(gè)懸疑與緊張感占同等地位的故事,靈巧熟練地將個(gè)人觀點(diǎn)與政治環(huán)境編織在了一起,雖然它根本就是虛構(gòu)的,但由于作者本人對(duì)故事的背景地喀布爾的成長(zhǎng)環(huán)境的熟悉程度,使其顯得很有真實(shí)感。尤其他還原的是蘇聯(lián)入侵阿富汗和塔利班政權(quán)崛起之前的喀布爾,那個(gè)時(shí)候的喀布爾還有著“中亞的珍珠”的美譽(yù),再加上胡賽尼移民美國(guó)的體驗(yàn),更加可以讓他從內(nèi)容的人性和現(xiàn)實(shí)感著手,深刻地影響了每一位讀者。小說(shuō)在超過(guò)34個(gè)國(guó)家賣出了800萬(wàn)冊(cè),正是因?yàn)樗菑?qiáng)大的故事性,從而跳脫出了文化和國(guó)境所帶來(lái)的限制。
對(duì)于卡勒德·胡賽尼來(lái)說(shuō),《追風(fēng)箏的人》大受歡迎也引起了連鎖反應(yīng),當(dāng)然包括這部即將上映的電影改編版本,給他帶來(lái)了極大的滿足感,胡賽尼說(shuō):“小說(shuō)能夠引起這么大的動(dòng)靜,我多多少少還是有那么點(diǎn)驚訝的,但回頭想想,也就不難理解了。其實(shí)人們看重的,相信還是小說(shuō)營(yíng)造的那個(gè)強(qiáng)烈的情感氛圍,這里講述的主題--罪行、友誼、寬恕、失去以及對(duì)于彌補(bǔ)過(guò)失的欲望,都可以和你的切身經(jīng)歷聯(lián)系起來(lái),可以讓你成為比想象中更好的那個(gè)人。這不是專屬于阿富汗的主題,而是有關(guān)人性之旅的,無(wú)論什么樣的種族、文化和宗教背景,都能接受它。”
【關(guān)于影片】
相信正是因?yàn)檫@些大眾化的主題,才使得《追風(fēng)箏的人》上市沒多久就在國(guó)際上獲得了暢銷小說(shuō)的聲譽(yù)。事實(shí)上,在這本小說(shuō)還未成形、正處于手稿的階段時(shí),就已經(jīng)引起了制片人威廉·霍伯格(William Horberg)和麗貝卡·耶登漢姆(Rebecca Yeldham)的注意了,他們之前都是夢(mèng)工廠動(dòng)畫部門的合作伙伴。當(dāng)霍伯格和耶登漢姆讀到卡勒德·胡賽尼樸實(shí)的語(yǔ)言描述時(shí),他們意識(shí)到自己可能已經(jīng)碰觸到了一個(gè)非凡的作品,耶登漢姆說(shuō):“可以說(shuō),這本小說(shuō)是我讀過(guò)的文學(xué)史上最強(qiáng)大、最有戲劇效果的作品之一,很神奇,我們都很喜歡它,一刻不停地幻想著它變成影片的樣子。這是一個(gè)以一種充滿感情、能夠引起你無(wú)限回憶以及美麗的方式描述的故事,擁有它自己在視覺上的翻譯畫面--當(dāng)你在閱讀的時(shí)候,似乎真的看到書中所講述的那些事情就在眼前發(fā)生。”霍伯格補(bǔ)充道:“閱讀《追風(fēng)箏的人》的過(guò)程是一個(gè)非常精彩的體驗(yàn),會(huì)讓你產(chǎn)生一種強(qiáng)大的情感波動(dòng),讓你沉迷于其中無(wú)法自拔,無(wú)論你在過(guò)去做過(guò)什么,你都相信未來(lái)會(huì)更好。雖然你是以一個(gè)讀者的身份來(lái)看待這個(gè)故事,但卻真的深陷在故事所蘊(yùn)含的秘密和傷痕中,因?yàn)槲覀冊(cè)谶^(guò)去都曾有過(guò)相似的經(jīng)歷。你跟隨著小說(shuō)中的個(gè)男孩,走進(jìn)了一種文化、一個(gè)家庭,當(dāng)然也包括埃米爾這個(gè)角色對(duì)自己的錯(cuò)誤所進(jìn)行的補(bǔ)救。我發(fā)現(xiàn)自己得到了一種不可思議的感動(dòng),如果將這個(gè)故事用影像表現(xiàn)出來(lái),就會(huì)擁有更多值得開發(fā)的潛能。”
威廉·霍伯格和麗貝卡·耶登漢姆又將小說(shuō)拿給沃爾特·帕克斯(Walter Parkes)和勞里·麥克唐納(Laurie MacDonald)看,并成功引起了他們的興趣,于是幾個(gè)人同時(shí)放棄了在夢(mèng)工廠的主流制片人的身份,進(jìn)入獨(dú)立制片的領(lǐng)域。當(dāng)電影人們聯(lián)合拿下小說(shuō)的改編版權(quán)后,他們就開始著手劇本的創(chuàng)作了,對(duì)于帕克斯來(lái)說(shuō),小說(shuō)的中心地帶就在于神秘且很脆弱的兒時(shí)好友之間的友誼維系:“我與我10歲或11歲交的好友之間,一直存在著那種很私密卻也很奇幻的聯(lián)系,現(xiàn)在也是如此,已經(jīng)成為我們相處的一種模式了。”麥克唐納補(bǔ)充說(shuō):“整個(gè)故事關(guān)注的都是孩子在情感上具有的那種彈性,在個(gè)人的世界中,一個(gè)孩子與另一個(gè)孩子之間的聯(lián)系其實(shí)是非常個(gè)人化的,那么地真誠(chéng),那么地悲傷,可是最終卻帶給我們希望。對(duì)于我來(lái)說(shuō),這就是小說(shuō)中最有價(jià)值的內(nèi)容。”
另外,四位電影人還爭(zhēng)取到卡勒德·胡賽尼本人成為將小說(shuō)帶上大銀幕的一個(gè)積極的合作伙伴,保證他在所有的創(chuàng)作過(guò)程中,都有決定的權(quán)力,威廉·霍伯格解釋說(shuō):“胡賽尼是我們通往那個(gè)小說(shuō)所營(yíng)造的世界的使者。”
就在影片的發(fā)展中期,2005年的時(shí)候,威廉·霍伯格和麗貝卡·耶登漢姆同時(shí)離開了夢(mèng)工廠,霍伯格加盟到西德尼·凱米爾(Sidney Kimmel)創(chuàng)辦的電影公司,那里以尊重有天分的電影人和高質(zhì)量的電影故事而聞名,基于此,凱米爾也成為了《追風(fēng)箏的人》熱情的支持者,而霍伯格也以制片人的身份有條不紊地籌劃著。這時(shí),杰夫·斯克爾(Jeff Skoll),小說(shuō)的忠實(shí)粉絲之一,也加盟到電影公司,成為另一位投資人。
與此同時(shí),小說(shuō)也以迅雷不及掩耳的速度,成為了文學(xué)界的一個(gè)風(fēng)向標(biāo),這樣的成就就連那些頗具慧眼的電影人們也沒料到,沃爾特·帕克斯承認(rèn)道:“坦白地說(shuō),我們中的任何一個(gè)人都沒有想到,《追風(fēng)箏的人》竟然能夠以這種如此主流的方式吸引人們的注意力。但它確實(shí)是一個(gè)非常偉大的故事,擁有那種勇敢的戲劇尺度,而其中關(guān)于救贖的中心話題以及與真正自我搏斗的過(guò)程,都讓它變得經(jīng)典且美妙。所以我們就假設(shè)它可能會(huì)成為那種一石激起千層浪的王牌小說(shuō),然后再同樣期待,也許幾年后,美國(guó)主流電影工業(yè)的大環(huán)境,也能夠如此開放,多制作一些這種擁有多重文化氛圍的好故事。”
曾經(jīng)獲得過(guò)金球獎(jiǎng)提名,并執(zhí)導(dǎo)過(guò)《筆下求生》、《尋找夢(mèng)幻島》和《死囚之舞》的導(dǎo)演馬克·福斯特負(fù)責(zé)將這部卡勒德·胡賽尼創(chuàng)作的暢銷小說(shuō)帶上大銀幕,他連同云集了來(lái)自于世界各國(guó)的演員和工作人員,再加上一些阿富汗和中亞地區(qū)本土的臨時(shí)演員,共同演繹了這個(gè)非常大眾化的人性故事,專門講給那些渴望著獲得第二次機(jī)會(huì)的人聽,希望以此能夠帶來(lái)一些實(shí)質(zhì)的改變,找到他們夢(mèng)寐以求的寬恕。
◎影片截圖
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