三月經(jīng)典中美8.2分劇情片《追風(fēng)箏的人》BD中英雙字

　　對(duì)于卡勒德·胡賽尼來(lái)說(shuō)，《追風(fēng)箏的人》大受歡迎也引起了連鎖反應(yīng)，當(dāng)然包括這部即將上映的電影改編版本，給他帶來(lái)了極大的滿足感，胡賽尼說(shuō)：“小說(shuō)能夠引起這么大的動(dòng)靜，我多多少少還是有那么點(diǎn)驚訝的，但回頭想想，也就不難理解了。其實(shí)人們看重的，相信還是小說(shuō)營(yíng)造的那個(gè)強(qiáng)烈的情感氛圍，這里講述的主題--罪行、友誼、寬恕、失去以及對(duì)于彌補(bǔ)過(guò)失的欲望，都可以和你的切身經(jīng)歷聯(lián)系起來(lái)，可以讓你成為比想象中更好的那個(gè)人。這不是專屬于阿富汗的主題，而是有關(guān)人性之旅的，無(wú)論什么樣的種族、文化和宗教背景，都能接受它。”

【關(guān)于影片】

　　相信正是因?yàn)檫@些大眾化的主題，才使得《追風(fēng)箏的人》上市沒多久就在國(guó)際上獲得了暢銷小說(shuō)的聲譽(yù)。事實(shí)上，在這本小說(shuō)還未成形、正處于手稿的階段時(shí)，就已經(jīng)引起了制片人威廉·霍伯格(William Horberg)和麗貝卡·耶登漢姆(Rebecca Yeldham)的注意了，他們之前都是夢(mèng)工廠動(dòng)畫部門的合作伙伴。當(dāng)霍伯格和耶登漢姆讀到卡勒德·胡賽尼樸實(shí)的語(yǔ)言描述時(shí)，他們意識(shí)到自己可能已經(jīng)碰觸到了一個(gè)非凡的作品，耶登漢姆說(shuō)：“可以說(shuō)，這本小說(shuō)是我讀過(guò)的文學(xué)史上最強(qiáng)大、最有戲劇效果的作品之一，很神奇，我們都很喜歡它，一刻不停地幻想著它變成影片的樣子。這是一個(gè)以一種充滿感情、能夠引起你無(wú)限回憶以及美麗的方式描述的故事，擁有它自己在視覺上的翻譯畫面--當(dāng)你在閱讀的時(shí)候，似乎真的看到書中所講述的那些事情就在眼前發(fā)生。”霍伯格補(bǔ)充道：“閱讀《追風(fēng)箏的人》的過(guò)程是一個(gè)非常精彩的體驗(yàn)，會(huì)讓你產(chǎn)生一種強(qiáng)大的情感波動(dòng)，讓你沉迷于其中無(wú)法自拔，無(wú)論你在過(guò)去做過(guò)什么，你都相信未來(lái)會(huì)更好。雖然你是以一個(gè)讀者的身份來(lái)看待這個(gè)故事，但卻真的深陷在故事所蘊(yùn)含的秘密和傷痕中，因?yàn)槲覀冊(cè)谶^(guò)去都曾有過(guò)相似的經(jīng)歷。你跟隨著小說(shuō)中的個(gè)男孩，走進(jìn)了一種文化、一個(gè)家庭，當(dāng)然也包括埃米爾這個(gè)角色對(duì)自己的錯(cuò)誤所進(jìn)行的補(bǔ)救。我發(fā)現(xiàn)自己得到了一種不可思議的感動(dòng)，如果將這個(gè)故事用影像表現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)擁有更多值得開發(fā)的潛能。”

　　威廉·霍伯格和麗貝卡·耶登漢姆又將小說(shuō)拿給沃爾特·帕克斯(Walter Parkes)和勞里·麥克唐納(Laurie MacDonald)看，并成功引起了他們的興趣，于是幾個(gè)人同時(shí)放棄了在夢(mèng)工廠的主流制片人的身份，進(jìn)入獨(dú)立制片的領(lǐng)域。當(dāng)電影人們聯(lián)合拿下小說(shuō)的改編版權(quán)后，他們就開始著手劇本的創(chuàng)作了，對(duì)于帕克斯來(lái)說(shuō)，小說(shuō)的中心地帶就在于神秘且很脆弱的兒時(shí)好友之間的友誼維系：“我與我10歲或11歲交的好友之間，一直存在著那種很私密卻也很奇幻的聯(lián)系，現(xiàn)在也是如此，已經(jīng)成為我們相處的一種模式了。”麥克唐納補(bǔ)充說(shuō)：“整個(gè)故事關(guān)注的都是孩子在情感上具有的那種彈性，在個(gè)人的世界中，一個(gè)孩子與另一個(gè)孩子之間的聯(lián)系其實(shí)是非常個(gè)人化的，那么地真誠(chéng)，那么地悲傷，可是最終卻帶給我們希望。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這就是小說(shuō)中最有價(jià)值的內(nèi)容。”

　　另外，四位電影人還爭(zhēng)取到卡勒德·胡賽尼本人成為將小說(shuō)帶上大銀幕的一個(gè)積極的合作伙伴，保證他在所有的創(chuàng)作過(guò)程中，都有決定的權(quán)力，威廉·霍伯格解釋說(shuō)：“胡賽尼是我們通往那個(gè)小說(shuō)所營(yíng)造的世界的使者。”

　　就在影片的發(fā)展中期，2005年的時(shí)候，威廉·霍伯格和麗貝卡·耶登漢姆同時(shí)離開了夢(mèng)工廠，霍伯格加盟到西德尼·凱米爾(Sidney Kimmel)創(chuàng)辦的電影公司，那里以尊重有天分的電影人和高質(zhì)量的電影故事而聞名，基于此，凱米爾也成為了《追風(fēng)箏的人》熱情的支持者，而霍伯格也以制片人的身份有條不紊地籌劃著。這時(shí)，杰夫·斯克爾(Jeff Skoll)，小說(shuō)的忠實(shí)粉絲之一，也加盟到電影公司，成為另一位投資人。

　　與此同時(shí)，小說(shuō)也以迅雷不及掩耳的速度，成為了文學(xué)界的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)，這樣的成就就連那些頗具慧眼的電影人們也沒料到，沃爾特·帕克斯承認(rèn)道：“坦白地說(shuō)，我們中的任何一個(gè)人都沒有想到，《追風(fēng)箏的人》竟然能夠以這種如此主流的方式吸引人們的注意力。但它確實(shí)是一個(gè)非常偉大的故事，擁有那種勇敢的戲劇尺度，而其中關(guān)于救贖的中心話題以及與真正自我搏斗的過(guò)程，都讓它變得經(jīng)典且美妙。所以我們就假設(shè)它可能會(huì)成為那種一石激起千層浪的王牌小說(shuō)，然后再同樣期待，也許幾年后，美國(guó)主流電影工業(yè)的大環(huán)境，也能夠如此開放，多制作一些這種擁有多重文化氛圍的好故事。”

　　曾經(jīng)獲得過(guò)金球獎(jiǎng)提名，并執(zhí)導(dǎo)過(guò)《筆下求生》、《尋找夢(mèng)幻島》和《死囚之舞》的導(dǎo)演馬克·福斯特負(fù)責(zé)將這部卡勒德·胡賽尼創(chuàng)作的暢銷小說(shuō)帶上大銀幕，他連同云集了來(lái)自于世界各國(guó)的演員和工作人員，再加上一些阿富汗和中亞地區(qū)本土的臨時(shí)演員，共同演繹了這個(gè)非常大眾化的人性故事，專門講給那些渴望著獲得第二次機(jī)會(huì)的人聽，希望以此能夠帶來(lái)一些實(shí)質(zhì)的改變，找到他們夢(mèng)寐以求的寬恕。